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《魔法奇缘》:公主王子们的自我救赎

电影中文名

魔法奇缘

2008-03-02 22:07

F·M太郎

F·M太郎

想看 - 评分8.8

         3D一统天下、恶搞蔚然成风的今天,作为近一个世纪动画界霸主的迪斯尼不仅地位正遭受各路诸侯冲击而风雨飘摇,其赖以一家独大数十年的经典童话模式亦已淡出主流动画舞台并沦为亟欲树立新权威者的解构对象。此时,影片《魔法奇缘》以2D动画与真人演出两段式组合面世,正可见迪斯尼欲通过自我解嘲的形式重建童话构架的良苦用心。     从表面上看来,《魔法奇缘》更像是迪斯尼对自身固有模式的调侃、经典成规的否定,而力度却大大逊色于《史莱克》系列全面彻底的解构。如果仅仅这般简单地看待本片,那既配不上其“意外”收获的普遍赞誉,更忽略了迪斯尼创作团队的集体智慧。《史莱克》对迪斯尼童话模式的解构,仅止于恶搞层面的解构,是一种纯粹破坏性的处理,在完全颠覆旧有童话理念之余没有指明新的童话发展方向,属于“反童话”性质。虽说旧有童话理念已经遭遇审美疲劳与现实困境的双重打压,但童话的不可替代性依然坚挺,迪斯尼更不能眼见自己光辉岁月的象征在无尽恶搞中被扫进坟墓。《魔法奇缘》的意义其实是“曲线救国”,在幽那腐朽套路一默的同时以迪斯尼“官方权威语态”对童话性作出新的阐释,进而重新唤起人们对童话流失已久的激情。     影片开始的那段动画戏采用迪斯尼的招牌2D动画风格,尽管十分袖珍,却浓缩了整个经典童话的标准套路:王子击败怪兽,救得美貌灰姑娘,携手走向美满婚姻。然而当这样一种梦幻般的情节压缩在短短一天之内时,就产生了异常荒谬可笑的效果,影片对经典套路的调侃就主要集中在这里。其后,情节跟随所有动画人物一起步入真人世界,风格也随之骤变。童话中人来到现实,看似同古人驾临现代的电影一样,重在展示落后思想遭逢全新环境激荡出的滑稽化学反应,并以一方的价值观胜出告终。但如果这样处理,影片的价值就微不足道了,若是童话胜出,影片便成了妄图复辟的遗老,若是现实胜出,无异于迪斯尼砸自己的牌子,两种结果都不是一部有野心的电影希望看到的。导演的处理方式遵循了中国人的中庸之道,追求万物的和谐共存,即童话与现实相互影响、相互作用,最终达到童话融入现实,现实成为童话。     现实之于童话的影响,是基于表层的作用力,在这种浪漫主义的作品中它不允许取得胜利,影片中它始终占有一定优势,又屡屡受到童话力量的反扑。童话之于现实的影响,是核心层面的作用力,是迪斯尼意图借之力挽狂澜的赌注,以欲扬先抑的策略进行潜移默化,并终实现将现实同化。主人公吉赛尔来到现实中后,她的善良纯真在冷漠、世故的社会里并未如意料中的遭受沉重打击——最大的挫折仅仅是饰物被乞丐夺走——相反,她幸运地遇到了罗伯特父女,他们恰恰是童话的缺失者与渴求者。父亲罗伯特曾经童话般的婚姻被现实残酷粉碎,从此认定世间不存在童话,实际上其内心正急需新的童话来填补情感的缺憾。女儿摩根正处在幻想的黄金时期,却被父亲过分揠苗助长而导致焦虑心理。吉赛尔走进他们生活,恰与他们构成互补:吉赛尔领会了生活的情趣,人生的目标从没有实际意义的空中楼阁落到实处、得到细化,罗伯特残破的心灵饱受滋润而老树开花,女儿则切实拥有了童话般的童年、梦幻般的母爱。真爱之吻通过王子爱德华没有成功,是童话在现实面前的失势,而通过罗伯特却神奇起效,又是现实对于童话的屈服并将自身幻化为童话。吉赛尔放弃了曾经的远大理想留在现实中同罗伯特结合,而二位遭冷落的王子爱德华与女同事南茜则到了童话世界中组成一对璧人,这两个在相互妥协下现实与童话的联姻,形式是现实性的,归宿是童话式的,迪斯尼正欲藉此印证其童话的生命力依旧顽强,经过与现实在对抗中吸收、在吸收中完善,能以更强大的姿态君临天下。     影片中,童话的价值观的确受到现实中人的调侃与嘲讽,童话中人却几乎更能适应现实世界,乃至以童话的手段改造现实:吉赛尔的歌声在童话中能指挥各种动物,在真实世界中依然可以调动起成群的老鼠、蟑螂、苍蝇,这三种现实中令人反胃的动物在童话的力量驱使下发挥了相反的建设性的作用从而暂时消解了观众的厌恶感;被王子误为魔镜的电视机巧合地播出了他心之所想,如一呼即灵地行使了魔镜的职务;在现实中最如鱼得水的纳瑟约尔,通过“成人童话”性质的电视剧看透女巫的本质,随后改邪归正;进入现实后一直处于“失语”状态的花栗鼠皮皮,以一己之力击杀数万倍于自身大小的女巫化身巨龙,更加童话般地实现了在童话世界里都难以存在的可能性。影片中的现实世界其实并非现实世界,是被童话内化过的现实世界,是以适度接受现实价值观的童话精神统领的世界。影片凭借悄然的语境置换向我们传达:现实世界还是美好的,只要你带着一颗善良的心,一份执着的信念,美丽的童话就在自己身边。     如今,迪斯尼面对的是两批观众:成年观众是在自己经典童话的熏陶下成长起来的,现实却无情地击溃了他们的梦想,导致他们对童话产生怀有恨意的绝望;年轻观众是在《史莱克》为首的解构经典作品中成长起来的,他们自小便对童话式理念深表怀疑甚至抱着抵制态度。迪斯尼适时推出重构童话的《魔法奇缘》,不失为收复失地、再兴童话帝国的一记重拳,给尘霜满面的迪斯尼涂上最亮丽的妆容。
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