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《现代生活》:连接过去与现在的长镜头

电影中文名

现代生活

2009-02-11 20:05

Luc_Fr

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  【着两期栏目写纪录片,看得时候很感怀,有的法国人都哭了】

              路易·德吕克奖号称‘电影界的龚古尔奖’,可见其在法国电影圈的权威性。这种权威性有时候又有些古板的学院派味道,相对于更商业化的后辈‘恺撒奖’来说,爷爷辈的德吕克评审团们的眼光,依然显得老辣而不失怀旧。12月12日的香榭丽舍大道,同样是在餐厅里颁发的法国年度最佳电影奖,和今年的龚古尔一样,爆了一个不大不小的冷门。今年的获奖者是纪录片《现代生活》(La vie moderne),击败了金棕榈得主《墙壁之间》、明星云集的《圣诞故事》等诸多强手,从评审团主席,同时也是戛纳电影节主席吉列·雅克布手中接过了最高荣誉。             雷蒙·德帕东执导的这部《现代生活》,之所以能以纪录片的形式,超过其他六部故事片,获得了评审委员会的青睐,正在与他用镜头连接起了过去与现在,童年与老年。影片忠实的记录了法国山区Garet农庄10年的生活变迁,导演用平和的镜头语言,把最自然,最完整的原生态时空展现给观众,阐释了纪录片的价值规范,一种对主题契而不舍的追寻。德吕克奖上一次颁给纪录片,还是2002年的《是与有》,《现代生活》于5月份入选戛纳电影节‘一种关注单元’,获得业内的广泛好评,10月末公映至今,观众的口碑同样不俗。《电影手册》的编辑们,早在一个多月前就对这部片子格外推崇,杂志的封面就是片中年迈的老农夫。《手册》亦曾对导演德帕东做过长篇访谈。虽然影片并未在戛纳获奖,但在影评人迪尔·梅朗热,雅克·芒德布等人眼里,它是绝对的满分。“无与伦比的细腻,给我们带来最简单,也最自然的印象”。              说来雷蒙·德帕东也算是法国影坛老资格的电影人了,能一人身兼导演,编剧,制片,摄影和音效数职,偶尔还客串上场表演一把。多年的从影生涯,让德帕东对电影的本质和诉求,有着自己的理解方式和经验。尤其在摄影上,德帕东在这个领域的成就,不亚于其作为导演时的声名。影片中有许多优美的田园风光,在内外景上处理的柔和而富有诗意,无论是春天的农田还是冬日的雪谷,都有种‘巴比松画派’静中取动的意味。德帕东在用光和构图上的纯熟把握,使得这无甚主题的纪录片并不太沉闷,场景之间依然有着一丝流畅的‘空气感’,这一点又有些像让·雷诺阿的风格(当然比不上《乡间一日》的戏剧性)。靠着导演多年的拍摄功力,其多部剧情片和纪录片都获得了凯撒和戛纳的肯定,尤其是上一部《10号法庭》的成功,带给德帕东足够的财政支持,得以把这部《现代生活》圆满完成。             《现代生活》其实是雷蒙·德帕东长期计划的纪录片系列最后一部,整个三部曲名为《乡间掠影》。由于投资和发行的缘故,第一部《靠近》和第二部《每日琐记》都只以‘电视电影’的形式来制作完成。到了这最后一部,终于在德帕东的坚持下拍成了胶片电影,在法国院线正式上映,并顺利送展了戛纳电影节。一般说来,纪录片的制作周期长,商业回报率低,需要特殊资金的支持。德帕东能够完成这农夫三部曲的经久十年,也要归功于法国国家电视集团和Canal+电视频道的支持。法国许多政策,对于非商业电影的制作者来说,可谓雪中送炭,譬如‘预付金’份额,就让导演制品能在影片完成前,先透支部分票房充作经费,不至于资金枯竭而半途而废。德帕东就是靠着这种扶持政策和前期信誉,一步步把纪录片拍到透彻,把自己的乡间画卷装入一个流动的相框。             ‘直接电影’的倡导者曾有个著名的‘墙上的苍蝇’理论,把纪录片的摄像机比喻成不动声色的静物,丝毫不介入被摄者的生活。这个理论落到《现代生活》里,又稍有不同。德帕东平缓的镜头,不算是飞舞停定的苍蝇,更像是只年迈憨直的老黄牛,跟着自己的主人,早出晚归在田间的小土路上。这种朴实的长镜头,给银幕前观众带来一种临场感,仿佛自己就是这村里的一员,和农户们同作同息。德帕东的拍摄初衷,来自于自己对童年的追忆,体现在镜头里,同样给观众们带来了怀旧的气息。仿佛自己也成了‘少小离家老大归’的游子,耳听过去的朋友娓娓道来,有的老人也禁不住眼中湿润了。导演把观众带入到一户户采访者的家中,像老朋友串门一样,把摄像机随手一搁,就开始聊天唠嗑。采访的内容,其实并不重要,都是些生活上的琐碎小事,人们早已忘记了镜头的存在。影片可爱之处,对于我来说,更在于其拍摄手法所传递出来的一种乐观,一种远离都市喧嚣的生命存在感。《现代生活》中的老大爷,牙都掉光了,采访时说着一口漏风的南部方言,在风雨中仍然固守着自己的家园。倾诉笑骂的话语里,无处不是对乡土的依恋,10年对于一部电影或许太长,可对于这里生活的祖祖辈辈来说,只是弹指一瞬了。 Luc,2008年12月16日于法国发表于《看电影》1月上‘法国来信’专栏转载请注明出处

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