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《极速赛车手》:“极致”的卓绝与寂寞

电影中文名

极速赛车手

2008-05-30 11:26

 

 

 

 

速赛车手》:“极致”的卓绝与寂寞    过分喜欢《黑客帝国》系列的影迷们,就不必过分期待《极速赛车手》(Speed Racer)了——除非换一下脑子。   可以说,《极速赛车手》完全是《黑客帝国》的反面:后者是黑色冷冽的,前者是花里胡哨的;后者是写实质感的,前者是轻飘虚浮的;后者是故作深沉的,前者是刻意浅薄的。简而言之,在FANS们心中,《黑客帝国》是科幻史诗,而《极速赛车手》嘛,真的只是一部纯粹的小屁孩电影而已。   慢着~~“斯基饭”们也别急着伤心失望。俺说的是事实,但未必就代表《极速赛车手》是烂片了。恰恰相反,它在自己专注的方面做到了极致。其实,电影的题材与内容,就像功夫中的不同拳术一样,招式有繁简不同,修炼也各有深浅;彼此的较量,全在于是否将某种武功修炼至极点。《天龙八部》中乔峰以一套最普通的太祖长拳,大败少林绝技;游戏《金庸群侠传》中,纯属草根的“野球拳”练到巅峰,也足以与其他顶级神功PK,都是这个道理。   对于原始《极速赛车手》这个动画题材而言,沃卓斯基们就是这样修为达到顶点的高手;在他们手里,影片显出鲜明到一塌糊涂、甚至会引起误会的特色来。 【色彩万花筒】   《黑客帝国》系列当初尽管存在争议,但谁都不可否认,那一系列创造了一种新的科幻视觉语言。这种语言,既不同于卢卡斯那种浪漫化的宏大想象,也不同于库布里克那样强调每一幅画面的象征意义,还不像雷德利斯科特那样于平实中透出精巧。《黑客帝国》的视觉语言,既是包罗万象的,又是各自精彩的,同时还是圆融为一的,是在一个统一的风格下各方面都做到了极致。   《极速赛车手》也有同样的特点,只是这个统一的风格与下属的各个方面,都与《黑客帝国》系列构成了强烈的反差。   最先察觉的,肯定是色彩。熟悉《黑客帝国》暗绿色基调的影迷,乍一看到《极速赛车手》,很可能会有视网膜承受不住的感觉,因为新片中的色彩实在是太丰富、太鲜艳、太饱和了,对色彩的运用,简直是一种肆无忌惮的姿态。   且不说多为CG上色的诸多赛车与场地,单就以真实材料呈现的服装面料而言,用色方面也是分外突出的。像男主角的红色袜子、大反派的紫色衬衣、老妈的黄色外套、女王的红色披纱,都有一种“色不惊人誓不休”的气势。至于那些通过电脑特效制造出来的赛车与场地背景、灯光等,就更加极尽铺张之能事了。如果评选“史上色彩最丰富明艳的电影”,《极速赛车手》绝对可以稳坐头把交椅。   相对于同样以色彩鲜艳为视觉特色的电影,如《查理和巧克力工厂》(Charlie and the Chocolate Factory)、《戴帽子的猫》(The Cat in the Hat)等片,《极速赛车手》对色彩的运用,明显有一种“无所不用其极”的感觉。但这种感觉不是“夸张”,相反,还有种控制感,感觉是有选择性地将色彩的纯度做到最高,高到让人瞠目结舌的地步。另外,在色彩的选取上,《极速赛车手》还有个特点,那就是尽量突出同一色系中最“明艳”那一种。色彩的划分千变万化,细分下去的话有无数种可能,《极速赛车手》中色彩的选择,遵循的是“亮、艳、暖”的宗旨,即使对于冷色调的处理也是如此。   很多观众看到这样的画面,都会有“填充”或者“堆砌”的感觉;不少影评人更是以尖刻的语气加以讽刺,说“本片的确是视觉糖果,不过是那种甜得腻死人的糖果”。简而言之,就是认为这种“极致”的色彩运用,让影片显得很浅陋——好比穷人家孩子没见过世面,以为越花的衣裳越好一样。   这种评价,对于别的电影、别的电影人的作品来说,大部分是成立的;但对于沃卓斯基的《极速赛车手》来说,却有些偏颇。如果观众或者影评人以《黑客帝国》的色系特真或者其他“正常”影片的色彩运用,来衡量本片的话,那是他们首先会错了意。对于沃卓斯基来说,《极速赛车手》是为了还原童年时的视觉记忆;片中的色彩,与其说是对原始动画片的致敬,不如说是导演脑海中经过心理加工的视觉回忆。不要说世界任何真实地点,就算是原始漫画中对于色彩的使用,也完全不像《极速赛车手》这样一味明艳到极点。   这其中的诀窍,就在于导演的“心理加工”,也就是说,所有这些色彩,表现的都是一种想象,一种从童年开始的、代表童年特色的想象,称其为幻觉也不为过。如同《卧虎藏龙》中漂浮到不现实的“轻功”是还原李安脑海中关于“轻灵”的想象一样,《极速赛车手》中的明丽色彩所要还原的,就是导演心中关于童年的本质:无忧无虑、瑰丽明快。成年人懂得凡事要有节制,儿童的心理特征则正是“无所不用其极”;那些在成年人看来荒诞不经的、过分简单幼稚的想象,恰恰是对儿童思维最精确的把握。以这种视角来看,影片那万花筒一般的色彩设定,在体现导演意图上,是做到了登峰造极的,而不了解这一点的影迷及影评人的所谓诟病,就有些“驴唇不对马嘴”的味道了。 【视觉新天地】   对于只熟悉《黑客帝国》系列的沃卓斯基FANS们来说,如果说《极速赛车手》的色彩运用是第一个意外,那影片在视觉特效上的独特处理,就是一个更大的意外。《黑客帝国》系列的特效,既是无比风格化的(如最著名的“子弹时间”),又是极端注重质感的(如“个人战斗机甲”APU);可到了《极速赛车手》这里,不要说以“真实性”为基础的质感消失殆尽,就连风格化,仿佛也有大退步的嫌疑。   以片中最显眼的赛车为例。不错,幕后工程人员的确为本片打造了“马赫5号”的实体模型,但那主要是为特写镜头而准备的,片中大量运动场景,用的还是CG特效,而这种特效模式下的赛车,个个看上去像纸张模型一样没有重量的感觉。在游戏画面都讲究精确物理效果的今天,沃卓斯基这种处理手法,自然有些让影迷们寒心。   视觉特效的质感,不仅体现在物体和场景本身材质的精确反映,还体现在相互关系中。其中之一,就是空间的立体感。可在《极速赛车手》中,沃卓斯基们不但没有加强画面的层次感,还有意模糊立体空间:片中所有场地背景都是CG虚拟的,它们与人物与赛车之间,应当体现出空间距离上的透视效应;可目前的效果,看起来是画有人与与赛车的透明玻璃,直接贴到了背景底画上,完全没有立体感而言。最明显的,是那些在外景地的赛车场景,例如高山赛道和沙漠赛道,景深的处理都“薄”到极点;更不用说弟弟与猩猩驾车胡闹的场景了,其中所有在背景中的龙套看起来都是直接复制+粘贴的,大家连衣服下摆扬起的角度都是一样的;而且粘贴的是平面画像,不是立体模型,看起来像剪纸,对于要求真实的视觉特效来说,简直是要多寒碜有多寒碜。(最近看报道,为了创造出这种“零景深”的效果,斯基们还在镜头选用与后期处理上费了大力气……)   至于让影迷们翘首以盼的“汽车功夫”(Car-fu),在以上视觉理念的指导下,也变得假模假式起来。汽车的翻腾与碰撞,如果失去了最基本的重力感觉和其他物理体验,自然就会变得轻飘悬浮了,这点在几俩赛车在空中转圈甩开对方时最为明显。   所有这些都让特效迷们欲哭无泪:曾经制作出最有质感的“机器章鱼”与最有风格的“尼欧大战100个史密斯”的沃卓斯基,怎么可能交出这么低劣的作品呢?这两家伙是不是玩变性变糊涂了,以至于连脑子都不好使了?   事实证明,不是导演脑壳坏了,而是观众和影评人想歪了:人家压根就没按照“真实自然”这个视觉特效的通用游戏规则在玩!和他们对于色彩的运用一样,《极速赛车手》的视觉特效风格,也是以突出动画的特色为目标的。需要指出的是,这里的动画特色,也指的是上世纪六十年代的原始动画,不是今天像《汽车总动员》这样的动画。   这么一看,《极速赛车手》就将那个时代动画的特色“逮”了个十足十。你说它画面设定缺乏质感吧,经典平面动画中哪有后来三维动画那样精细入微?你说它画面没有立体感吧,那正是平面动画、尤其是粗制滥造的平面动画的显著特色;很不幸的,如果诸位有幸看过《极速赛车手》的原始动画,就得承认那种画风是极为简陋的,几乎没有任何景深可言;你说它因陋就简、靠简单复制来制造人群、不思进取的话,那老的电视动画中这种玩意儿海了去了:口型不对、人物平移冒充跑和走、烟尘就是几条曲线……那么,沃卓斯基们这么做究竟有什么意义呢?“发扬优点”人们都好理解,“放大弱点”如果没有足够的理由,那就有脑子进水的嫌疑。   实际上,沃卓斯基并不是在简单复制和还原老动画的粗糙,他们是要从中提升出乐趣来。正如同在生活中、真傻是种痛苦、装傻则是一种乐趣一样;如果在彼此心照不宣的情况下还装傻,那简直是一种情调了。这是其一,说明编导其实心里有数,他们注重的不是对于形式枝节的斤斤计较,而是那种原始粗糙中简单却自由的快乐。儿童的想象是不注重细节的,是不会去考虑重力效应和三维质感的,他们想象之瑰丽,就在于打破陈规,就在于不切实际:赛车就是会飞腿,就是会跳高!如果硬要给这种想象奠定一个“真实可信”的基础,那反而会破坏这种想象本身的美好。这就像成人的笔画再精致、修养再高深,也无法还原小时候稚嫩笔调下的童真一样。从这个角度来说,沃卓斯基们的做法不仅不是拙劣的,反而是最高明而不可思议的,因为《极速赛车手》充满了最难以还原的童真。如果观众能以同样童真的心情来欣赏,自然能体会到记忆中被尘封的、自由自在的快乐与幸福。 【开心大乐园】   无论什么电影,评价都得从编导的原意如手,是去评价人家在实现那个原意上做得怎样,而不是以影评人自己的价值观作为衡量的唯一标准。特别是对于《极速赛车手》这样的电影,搞清楚编导的意图显得更加重要。   在造就纯粹的儿童电影这一点上,本片可谓从形式到内容都做到了极致。很多人批评它内容空洞庸俗,形式美仑美奂,在个人看来这恰恰评错了方向。《极速赛车手》所谓的视觉刺激,其实是为了还原动画的视觉特征,体现的是粗糙简单的快乐,用通俗的话来说,其实就是“杀鸡用牛刀”——以最新的视觉特效,去仿造最原始的画面风格。这种乐趣,听起来似乎不可思议,但原理却和《黑客帝国》的初衷是一致的:《黑客帝国》中的动作场景,是最得日式动漫之精髓的。只不过到《极速赛车手》这里,还原的对象变化了,所以外在的视觉风格与精神内核都应当随之改变,这时如果还硬要保持《黑客帝国》那样的风格,那才是不足取的。   本片内容上的简单直白,也并没有掩盖核心情感的表达。作为一部以儿童观众为主的家庭电影,片中温馨轻松的家庭氛围塑造得很成功,而且是很有风格的。这种风格看似肥皂剧那样轻巧,但TV动画本身不就是那样一种气息么?包括演员的表演,也都很放松,透着些故意的做作,反而很自然地体现出想要表达的特色来。   因此,从电影本身来看,沃卓斯基依然体现着《黑客帝国》的品质:将想要表达的意像推到极致,而且能融合成统一的风格。按理说,这是一种极为难得的天分。可惜,这样的电影,需要同样有那样情怀的观众才能接受。大部分观众,不是只看热闹,就是对这样的题材和表现方式不感兴趣,尤其对花费这么精良的制作来表现这样一些童趣的内容,感到不值得。   这正体现了沃卓斯基卓尔不群的一面,他们只对自己选择的目标感兴趣,一旦确定了对象,就不遗余力地去做到极致。也许,对于商业电影来说,这样玩实在太过于冒险了一些,推到极致的东西注定就会与大众接受能力相悖。一向特立独行的沃卓斯基们,可能也会为此感到几许寂寞吧。  原载《看电影》 
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