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《帕勒莫猎影》:疏离的诗意,直白的寓意

电影中文名

帕勒莫枪击案

2011-03-22 11:07

芷宁

芷宁

想看 - 评分7.0

 

宁写于2009年11月13日)

   年少时听电影录音剪辑《德州巴黎》,记住了金斯基(当然,记住她也和80年代初国内公映了她主演的《苔丝》有关),同时,还记住了文德斯这个名字。再后来,因为盘点影视中的别样天使,关注了维姆·文德斯的《柏林天空下》,去年文德斯携《帕勒莫猎影》而来,再次吸引了影迷们的视线。
   将片名《The Palermo Shooting》译为《帕勒莫枪击案》多少有点怪,Shooting,可以是射击、打猎,也可以是拍照,鉴于片中的“射击”来自于“死神”的透明弓箭,似乎和枪支不挨着,而男主角的职业是摄影师,在意大利的帕勒莫,他进行了一段特殊之旅,故而台译的《帕勒莫猎影》更为贴合。
   影片通过摄影师的身心体悟所见所言来表达对死亡对时间的思索,其内涵不算深奥,更谈不上晦涩,很多东西都表达的直白而直接,就像文德斯一贯做的那样,他执导的影片通常都在探讨命题和被大众接受之间游走,而且火候把握得还行,没有奥义曲折深刻到令观众弃片暴走,也没有通俗成普片,文德斯用自己特有的镜头语汇,展开叙述,每到影片中后段,其特点会愈发鲜明,疏离而流浪,梳理并剖白,光影交织于思索的纹理间,虚空感和落地感同时袭来。
   在《帕勒莫猎影》里,维姆·文德斯没有全“吃”老本,虽然所述命题是他一贯专注的宿命、死亡、时间、神话、爱情,但很多场景的表现手法都有年轻之感,并且浅显易懂。比如影片前半部分,男主角蜷缩在床时,身体与床的比例变换着,再如男主角仿佛缩小了一般呆坐在床头柜上……这些画面的运用有些许的“稚气”,却又在光影流转之间体现出一种洗练达意,从而形成一种微妙的新鲜感。
   喜欢那像取景框一样的居室窗户,虽然那样的取景有一种将现实虚化又凝固的感觉。喜欢那所有窗户呈不规则状的方块公寓,仿佛一切能会有变化,而事实上,如同所有的钢筋混凝土一样,它暮气沉沉……所有这些景象都用来衬托男主去帕勒莫之前的工作生活状态,失落、迷失又疏离,还有,不在乎生命,却又惧怕死亡。
   到达帕勒莫,新鲜的物事,街头的游荡,让男主角用另一种心情和视角来取景拍摄,甚至可以为了拍一只害羞的羊而守在街边,在遇到女主角之后,他的心态更是发生了改变。影片用不同的节奏和色调来表明这些改变,之前音乐耳机不离身,拘泥于自己的世界,孤独而自闭,之后有了悉心交流和观点共通,耳机消失了。镜头画面的改变更为明显,之前表述摄影师的生活,画面Fashion,却透着股子冷寂,之后在帕勒莫,色彩逐渐变得温润鲜活,整个镜头也转为恬然平静,特别是街头集市那段,具有生活的气息。
   男主角和很多生活在都市的艺术男一样,有睡眠困扰,片中的睡眠仿佛是另一种思考,而梦境便是思考的内容。在帕勒莫街头,男主角很容易就陷入短暂的迷梦,而每个梦里都有死神参与。最后,当他终于看到死神的脸时,死神侃侃而谈,指责他对生命缺乏敬畏之心,表述死亡只是一个出口,每个人体内都存在着死神等观点,还捎带的嘲笑了自负的摄影师们看问题的角度和数码相机。
   在游历途中,男主角遇到的人都有明显的寓意,如牧羊人,预示着宗教里的牧师。男主邂逅的一位用老相机拍了40年帕勒莫的老太,则仿佛一位开导者,两人在彩虹下交谈,她用镜头记录下的男主角离去面向远山的背影,这是该片个人最喜欢的定格。至于女主角,古壁画修复师,则似乎代表着爱情和复原。或许在文德斯看来,爱完全可以修补一颗迷失破碎的心。
   而女主角独坐祖母故居于黑暗中哭泣的镜头,又似真正意义上对流逝对死亡的宣泄,她提早赶到故居独自承受独自排解的行为,似在表明,人生的很多问题需要当事人自己想明白,别人替代不了。顺便说一句,乔凡娜·梅索兹殴诺在《霍乱时期的爱情》中的表演,因为改编有偏失的缘故,令其演技不够凸显,在《帕勒莫猎影》里,这段哭戏很到位。
   文德斯以此片向07年逝去的英格玛·伯格曼和安东尼奥尼致敬,在片中,能看到他向大师《第七封印》等片致敬的痕迹,不论死神,还是牧羊人,甚至包括时钟。
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