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《福斯特对话尼克松》:心脑口的暗战与博弈

电影中文名

福斯特对话尼克松

2010-06-10 00:14

芷宁

芷宁

想看 - 评分8.0

 

宁写于2009年1月20日)

   The Movie如此评价朗·霍华德执导的影片《福斯特对话尼克松(Frost/Nixon)》,“影片从头到尾都是台词、谈话、独白……但并不会使人感到沉闷或者是乏味。”的确,该片并无此类题材影片的沉闷乏味之感,但是,让大多数观众花两个多小时看一部涉及政治话题并更倾向于对敏感人物性格挖掘剖析的影片,似乎也有点累人,于是,很体贴地认为,除了那些对“水门事件”和尼克松本人特感兴趣的,或者属闲人外加影迷范畴的,其他致力于美好生活与工作追求的吾国有志人士可缓看。
   在影版《福斯特对话尼克松》之前,已有06年于伦敦首演的同名舞台剧,因其是一部有着“完整的戏剧结构和肌理”的“扎实成熟的作品”,很快便登陆百老汇,其中饰演尼克松的弗兰克·兰格拉还获得了07年的托尼奖。不论影版还是舞台版,两者都基于30年前的一次真实的电视访谈,该访谈曾让彼时的电视媒体人和美国人都十分激动,还被誉为电视采访史上的一次转折,起始了之后“高端访谈”类节目的新模式,而它对美国的政治历史也具有一定影响,至于美国民众,似乎因该访谈最终让一贯自信又倔强的前总统尼克松说出“我让美国人民失望了”这句道歉的话而获得了慰安,尽管他们之后的总统也一再做出让人失望的决定。
   以对话为主要支撑和组成,属于舞台剧的强项,不同于舞台的呈现特点,影版运用了电影语汇和技术,令其具有更为自由的表达形式,超越了舞台的局限,情节的重心也由访谈本身,转变为访谈内外,且着墨于访谈前后对阵双方的备战状况和心态变化,并从中塑造出了人物特点。如,突出刻画了尼克松为人务实精明的一面,辞职后的他对自己的身价明码标价,且两只手似钱耙子般善于抓住一切机会赚钱,甚至不惜在电视镜头前开聊自己一直避谈的“水门事件”。同时,他为人高傲自信,即便引咎辞职,也未对自己的行为公开表示过愧疚,直到那场发生在1977年的访谈结束之时。再如,影片也表述了在做此项重大而醒目的政治访谈之前,大卫·福斯特作为英国著名娱乐八卦主播的灵牙巧嘴和花花风采,为其之后前几场访谈的不成功暗埋了些许因子。
   该片编剧同样是舞台版的编剧皮特·摩根,此君曾塑造过诸如影片《女王》中的伊丽莎白二世、《末代独裁》中的阿敏将军等著名政坛形象,虽然《假日电影》的评论认为,“在影片里,编剧的作用和功力几乎是看不见的,因为访谈几乎限制和提供了所有的对话,可是导演精雕细刻的痕迹却异常清晰。”但事实上,摩根的编剧效用还是可以肯定的,至少在为了塑造人物而虚拟的部分情节上体现了他善于利用内外因刻画人物的本领。貌似导演朗·霍华德对剧本很满意,认为其“充满了冲突和反思,异常的丰满和殷实”,而影片所采用的开放式的态度和立场,也令其具有了一种见证历史的味道。
   福斯特对话尼克松,这场著名的访谈在彼时分为四天录制,前三场,特别是第一场,完全呈现出一边倒的局势,“娱乐名嘴“福斯特显然不是善于演讲和迂回战术的尼克松的对手,而尼克松利用这次访谈重归公众视野的决心很大,虽然双方的团队都有备而来,但比之娱乐应酬多的福斯特,尼克松和他的团队则显得更为信心百倍,他抓住一切说话的时机以恳切的语调和态度,试图让人们顾念起他在从政其间所做出的积极贡献,并引发民众的同情和信任,重书自己的历史。
   在呈现访谈场景时,影片多采用了特写镜头来表现对弈两人的内心暗战,前三场访谈中,尼克松明显占据着主导优势,和尼克松长篇大论、滔滔不绝作比的是福斯特那张呆滞的脸,那大睁着眼睛的娃娃脸上充满了不自信和不确定。除却着力于人物特质和访谈的呈现外,朗·霍华德还运用演员扮演的彼时参与人物的“老年模样“以记录片回访出镜的形式来提点、来总结每段要点,并推动情节继续发展。显然推动剧情的效果达到,但此举的运用却也不似部分同学激赞的那般新奇,反而令那几个配角呈现出脸谱化、单一化的趋势。
   片中较劲的福斯特和尼克松性格看似南辕北辙,在追求成功的方面却有着类似之处,他们都想籍此一博,福斯特想借这次访谈扩展自己的工作领域,并打开自己在美国的主持市场,他将身家名誉都押在了这件胜者只有一个的访谈上,只是不到最后时刻,他没有完全进入状态,而访谈之前的状况频出,如销路和广告之类的要事总令他分神,压力太过集中的人反而一时间找不到合适的方式方法,于是起先他节节败退,到最后一次访谈前,酒醉的尼克松打来的那通电话却敲醒了他,虽然这个电话,在酒醒后的尼克松看来是不可能发生过的,但这通电话确让福斯特找到了回击的方式和信心……
   在表演方面,舞台剧中扮演尼克松的弗兰克·兰格拉和扮演福斯特的麦克·辛都继续出演了各自的角色(这是朗·霍华德的拍片条件),而弗兰克·兰格拉的精湛表演显然是撑起该片的力度轴心,他不仅台词功力不凡,还鲜明自若地塑造出尼克松的个性特点,很有戏剧张力,几乎每个面部表情都暗藏着内心戏,却都毫无表演的痕迹(很多影迷在影片《夜晚出发》中就领略过他的演技)。而麦克·辛饰演的福斯特则有点表演过劲的嫌疑,不论访谈之前的花花主播还是后来的漂亮翻身仗。在《午夜巴塞罗那》里有着不俗演技的丽贝卡·豪尔出现在这部戏中则显得完全没必要,做花瓶又非纯花瓶,担当福斯特低潮期的鼓动力其效果似乎还不及尼克松的一席醉酒电话。
   影片的精彩部分无疑是那个著名访谈结束之际,当被逼到了内心、思维和语言的死角之时,尼克松犹如一只沮丧的困兽,所有的强势、倔强、自信和高傲都已被拨去,他不再是一个叱咤风云的政治家,而只是一个失落颓然的老人家,和之前镜头中的神采奕奕作比,仿佛瞬间老去很多。此时人们的观感很微妙,并不似片中的“愤青作家”那般激动雀跃,反而生出一丝凄楚悲凉之感。
   片尾,由山姆·洛克威尔饰演的激进派作家表示,尼克松唯一的遗产便是“以后的政治丑闻都会被加上后缀‘门’。”接着,镜头转至赋闲的尼克松那落寞的表情上,他低头看着福斯特送的意大利皮鞋,心中似有百味荡过,他的表情黯然又感慨良多,且都似化作了一丝若有若无的感叹,继而镜头调至远景,结束于落日余晖下独自凭栏望海的那个孤独而衰老的背影……


(现实访谈与影版再现的对照)
http://nicolew.blog.hexun.com/28532293_d.html

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