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北野武的新作《阿基里斯与龟》不是一部颠覆常识的作品,导演所要描绘的是被物欲横流的世界所忽视温暖的夫妻之情。
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• 为了凸显人物不同阶段的人生,北野导演运用了不同的色调,童年期是怀旧的深褐色,青年期稍带蓝色调,而中老年期则突出原色。
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电影收藏者Jack(绍兴) 2009-3-13 11:33:00
话说龟和兔赛跑,兔的速度是龟的10倍.兔子让乌龟在他前面一千米处起跑,按理说兔子应该会很快追上乌龟. 但仔细一想,不对头! 因为当兔跑到龟起点时,龟在兔前100米;当兔到1100米时,龟在兔前面10米;当兔跑到1110米时,龟在兔前1米....... 也就是说,这样的话,兔和龟只能越来越接近,兔是永远追不上龟的啊? [全文]
评:8.3 蛋泥丸(广州) 2009-5-10 23:57:00
如同真知寿的创作过程所展现,艺术在商业机制下愈发沦为一种艺术品商人的游戏,画家则成为了他们的棋子。话语权一旦被人掌握,艺术就变成了他人的游戏。北野武要“自嘲”的当然不仅仅是自己曾经想做画家的经历,放大一点,如今的电影创作更是如此。可是这究竟是谁造成的,是商人还是甘于随波逐流的创作者?也许每一个人都有责任,又也许还不是时候为这种机制定下毁灭艺术的罪名。但作为牺牲品的真知寿是否就值得同情.… [全文]
内陆飞鱼(昆明) 2009-3-3 0:43:00
曾经在威尼斯扬名立万的北野武,去年九月带着他的“自省三部曲”第三部《阿基里斯与龟》再次前往水城求封讨赏,结果落得空手而归,在日本国内的口碑和票房都比较惨淡,连《电影旬报》的年度十佳之类的都没爬上去。终于熬到中国出碟了,一口气看下来,才发现这是三部曲中最有自嘲味道的一部,事关导演的艺术创作论。在被他癫狂疯魔的表演逗得大笑之后,看到了宿命论的悲剧底色。我也想到了自己作为一个写字人的处境:写什.… [全文]