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自然的美丽,如诗如画——北美新片《丹麦女孩》漫谈

电影中文名

丹麦女孩

2015-12-20 13:48

小玄儿

小玄儿

想看 - 评分8.0

 


部影片的题材是关于首位变性人的故事,听起来艰辛痛苦,但是导演:汤姆.霍伯,在开篇的处理上,用丹麦的郊外风景铺满镜头画面,开阔的海岸、沉寂的山脉、乡间的树林,带领人们一览男主角艾纳的家乡。最后定格在非常重要的一个场景画面:艾纳家乡的一片湖光山色,上面立着光秃秃的五株小树。这里是艾纳作为一个普通男孩儿的童年记忆,是停滞不前的不断回望,也是画家艾纳的内心图景和灵感来源。



一首悲情的叙事诗


导演:汤姆.霍伯说,这部影片人物的物理改变,要简单于人物内心的转变。这意味着,故事的逻辑成为了第一要素,也注定了导演的故事,要从预先铺垫开始,再起承转折,之后经历质变,再到尾声结束,这也引来一些外媒对影片讲故事的方式略显平庸的诟病。不过通篇看下来,导演似乎并没有把心思和时间,花在讲故事的方式和出其不意的效果上。而是在试图用影像,一路带领观众,理解感受那些自然的美,其中包括了丹麦原生态的风光、哥本哈根的小镇生活、男主角艾纳的真诚勇敢、女主角格尔达的坚强可爱。



造物主是公平的,生物、动物和人类,都是同样的美丽,那些与生俱来的美,需要一双善于发现的眼睛。人类的天性也是一样,女人的天性令丈夫艾纳在转变过程中,经历痛苦,却也绽放美丽。这一切都是悄然发生的,就像自然界的四季变换,斗转星移。妻子格尔达发现并目睹了这一切,她感受到了丈夫的魅力,超越性别,她成就了艾纳做莉莉的心愿。而导演只是把这个过程,事无巨细的呈现出来,真诚、动人,无所谓出挑的手法、意外的转折,无关于他人的偏见与排挤,更重在于个体的灵魂,经历自我怀疑、慌乱不安、找回自我的心灵旅程。这样的内心戏,通过艾纳的行为语言,妻子格尔达的回应,外界帮助的寻求,不断的演变推进。影片的节奏犹如驶出港口的帆船,不断在海面上摇曳,直到确定了航线,决心永不返航,向着彼岸勇敢前行后,一波接一波的海浪和风暴,观众们陪着角色们,一个接着一个的经历并感受,同样期待着抵达彼岸的那一天。



已经有这两部成名作《国王的演讲》和《悲惨世界》的导演:汤姆.霍伯,曾一再说,自己很看重故事,伟大的故事经久不衰,呈现好故事才是最重要的。整部两小时的《丹麦女孩》看下来,即便是落入传统的套路,他也全不在意。影片由丹麦风景开始,亦回归同样的风景结束,让艾纳一个人的童年回忆,变成了妻子格尔达的无限追忆,在艾纳童年玩伴汉斯的陪同下,格尔达终于见到了之前丈夫不断作画的湖边风景,走上了山巅,看到了广阔的海湾和壮丽的山崖,那一条丝巾的飘走,似乎是格尔达刻意忽略的,这是莉莉送她的礼物,她希望莉莉可以在风中自由的飞翔,即便是下辈子也好。



高级的布光场景与服化


整部影片,无疑是一首悲情的诗歌,风景如画,很多室内布景和道具,都参考了上个世纪30年代的油画,来进行场景复原。由于夫妻两人的职业都是画家,他们房间的画室,透着明亮的自然光,这使得影片的内景和外景,近乎都是偏白色的光亮,不加重事物本身的色彩,而是还原自然的状态。这样朴素泛白的室内,人物的服装从女性的宽松睡袍、到精致裙装,都是牙白、草绿、灰蓝、深棕,附着暗花图纹,形成一种美术上的高级灰色调,干净雅致。



这次的服装师,仍是与导演在《悲惨世界》中合作过的Paco Delgado,使得由埃迪.雷德梅恩饰演的前后两个反差巨大的人物,在女性着装一面,并不令人觉得妖艳。1926年的丹麦上流社会,艺术家们的沙龙和酒会上,既有光鲜的女郎,也有得体的绅士,然而从莉莉第一次的女装亮相开始,她的服装从不艳丽夺目,却同样散发着女性的魅力,深色的面料,细小的蕾丝,加上埃迪.雷德梅恩自身女性角色的揣摩转换,自然的流露出人物的美感,即便将略显高大的莉莉放在女人堆里,她的状态依然是可爱的,是依偎在格尔达身旁的羞怯女伴。



人物内心的起承转折


相对的,影片中莉莉的妆容却是艳丽的,本人肤色偏白的埃迪.雷德梅恩,在从丈夫艾纳向莉莉转变时,需要用化妆来掩饰自己的男性面容,凸显自己的女性身份。眼线的勾勒,红唇的涂抹,一举一动,都是艾纳的享受,似乎之前他手握画笔的技艺,都是为了给莉莉上装而练习,第一次就可以画出细腻圆润的线条,毫不偏离的唇际线,这一次不再是帆布上同样的风景画,而是完美的呈现出自己的美。影片同样通过这一桥段,梳理艾纳演变的内心逻辑,自从莉莉拿起了眉笔和唇膏,艾纳就永远放下了画笔。影片还特意安排了格尔达央求莉莉,希望她拿起画笔创作,而莉莉却说,她想不起童年的风景了,不想再做画家,只想做个女人。这时艾纳已经起身离开了,莉莉则大步向前,拥有了新的生活,她开始写作,书写自己心情。



关于这里主创们曾提到,原型人物在日记里,就是这样的记述自己的心情和经历,也是这样,不断完成自我理解的过程。而在妻子格尔达来讲,需要同样的理解过程。观众们也是一样,在那个医学领域不够健全,同性伴侣也不被接受的年代,艾纳的问题显得很特殊。必须在精神领域、同性爱慕和性格认知三个问题间,区别开来。所以,影片中有很多对白,是帮助观众和角色一起,建立共同认知的。虽然起初的模特装扮,异装癖好,都可以初见女性心理显露的端倪,但是在于妻子格尔达来讲,她无法理解在丈夫身上发生了什么。



而最开始艾纳的回答是,他也不知道,只是有的时候,身体里的人不是他。这时他还没有确认自己内心的想法,而当他看到镜子里的自己,遮掩住男性特征的身体,令他看到了真正的自己,那个自己本该有的样子。此时,他认识到自己应该是女人。在这之后,面对妻子的质问,他回答,莉莉是我的梦,她一直在那里。而妻子格尔达也本能的意识到,丈夫不是人格分裂,而是从头到尾他和她都是一个人,只是她装在了错误的身体里。这也是为什么她可以握着丈夫的手,对医生说:“我也相信(他是一个女人)。”的原因。如导演说述,格尔达很聪明,之后一下子就意识到了。



而莉莉第一次女装,遇到了同性爱慕者亨里克,两个人的接吻,让莉莉第一次流了鼻血,而之后第二次去亨里克家坐客,对于亨里克的越界举动,莉莉产生了极大的反抗心理。这里已经开始在清楚的说明,艾纳虽然跟亨里克接过吻,但是艾纳不是同性恋。在完成第一次手术后,莉莉经常去见亨里克,而她对格尔达说,她和亨里克之间就只是朋友关系,而亨里克得知莉莉在医生的帮助下,把自己变成女人后,吃惊的表情,成为了全片唯一的冷笑点。手术后回到哥本哈根的莉莉,如获新生,她是百货商店里受欢迎的香水导购,有着女性同事,男性朋友,这样的生活令她自信,令她想去完成最后的手术。到此为止,人物的转变,从内心到外表,从一条线,到两条线交叉转换,再归一的过程,完整而流畅。



妻子格尔达的情感联系

 

艾纳起初作为一个性别认知障碍的个体,一旦他发现自己身体的异样,这将是不可逆的心理反应,他会极度厌恶现有的性别特征,这也导致了他之后和格尔达的婚姻,走向了名存实亡。如果莉莉想完成心愿,她就必须抹杀艾纳,夺走格尔达的丈夫,接受生理上的手术,彻底转换性别,让生理特征和心理认知统一。影片名为《丹麦女孩》,自然是只第一个变性人,成为莉莉的“女孩”,但是影片中,另一个女孩儿,妻子格尔达,也是名副其实的“丹麦女孩”。



正如莉莉所说,是格尔达造就了莉莉,成全了莉莉。是她先用画笔发现了莉莉的美,打造了莉莉的形象。之后又接受莉莉的存在,成全莉莉的心愿。由艾丽西亚·维坎德饰演的妻子格尔达,戏份之重,是同等重要的女主角。而影片故事线索,随着丈夫艾纳的转变展开,而情感连接,则一直是靠着格尔达与丈夫之间的情感延续。从结婚六年的甜蜜夫妻,到帮助丈夫的耐心妻子,再到支持莉莉的坚强后盾。



她目睹了丈夫女装下的痛苦,看到莉莉穿着男装的勉强,接受丈夫的离去和莉莉的一切。从丈夫与妻子之间的爱情,到与莉莉之间的情谊,她从未抛下任何一个人,即便她也想留住丈夫,然而她却看不了莉莉哭泣,因为她知道,这个身体里是同一个人。而莉莉也爱着他,才会勉强自己的穿上艾纳的衣服。只是艾纳已经回不来了,意识到不能给格尔达孩子的莉莉,是更加难过的。



影片中两个人这样的相爱,是令观众动容的关键。变性人自身的心路历程,只是影片的一条主线。而与妻子格尔达之间的感情线,对白与眼神的交流,相互的央求和支持,失去丈夫的痛苦,主动将丈夫推开的成全,其变化过程更加细腻。影片中格尔达从一个依赖丈夫的妻子,到独自面对事实,接受现实,承受一切丈夫的痛苦,她做到了无数妻子、朋友、知己之间,可能都做不到的事情。



艾丽西亚·维坎德在片中,最令人震动的,不只是预告片里,面对医生的哪句:“I believe it too.”,情绪更加真实的宣泄,是在她的画展沙龙之后,面对汉斯的追求,她是抗拒的,她内心中的自己还是艾纳的妻子。她的第一反应是恐惧来自他人的邀请,而当她回家看到莉莉,做了一桌子的晚餐时,她是崩溃的。她希望看到丈夫艾纳,渴望丈夫回到自己的身边,保护自己。所以她对莉莉,大喊,希望她尝试一下,让艾纳回来,她需要她的丈夫。这段哭花的妆容下,艾丽西亚·维坎德演绎的格尔达,是真实脆弱的,像个一直以来无处发泄的小姑娘,可怜的令人心疼,这也是她最后一次央求丈夫回来。



在之后莉莉完成第一手术,生活好转之后,对她说自己早晚也会搬出去,开始新生活的时候,格尔达才真正意识到,自己不但失去了丈夫,就连莉莉也无法一直呆在自己身边,所以她才无比的需要的汉斯,那个关怀她,也关心艾纳的朋友。由马提亚斯·修奈尔茨饰演的汉斯,那句低沉笃定的:“Let me help.”,试问又有几个女孩能够拒绝。马提亚斯·修奈尔茨的沉稳形象,将汉斯这个童年玩伴的角色,演绎的十分憨厚,自信。撇开了趁虚而入的嫌疑,他只是尽力的帮助朋友,看到艾纳后,更加怜惜格尔达,无法控制的爱上了她,无论格尔达说什么样的气话,他都毫不介怀,总会在关键时刻出现,给她依靠,感人至深。影片也随着汉斯带着格尔达,回到艾纳的故乡而结束。



讲述情感故事,是导演:汤姆.霍伯的拿手好戏,在丹尼·科恩的掌镜,亚历山大·迪普拉的原声配乐下,影片凄美而悠扬。第一次观看就被人物和情绪渲染,一双眼睛看不过来,只觉得目眩神迷。而第二次观看,更深地体会了人物的内心,悲伤的心绪难以抑制。直到第三次观看,才会更加超然的感受到,三位主人公之间,珍贵的情谊和爱恋。过了将近一个世纪的时间,这段经历,这段情感,才被今人用电影的方式,讲述了出来。即便舆论纷纷,剧本和选角上挑战重重,但导演:汤姆.霍伯坚持要完成这部作品,相信他看到了故事之中,值得被讲述的部分。



在看这部影片的前后,我总是忍不住去看舞蹈家金星的人物访谈,即便现代医学下,他依然承受了50%的手术风险,还留有轻微的后遗症。可想而知,世界上第一例手术的风险和之后的伤痛,没能度过第二次手术的莉莉,是不幸也是幸运的。虽然没能完成做一个真正女人的心愿,但是她是满足的,她一路与格尔达经历了最可贵的情感,从夫妻到闺蜜,每次她睁开双眼,望向这个世界,格尔达都在她身边,而她最后含笑的说,我能感觉到,我终于成为我自己了。在温暖的阳光下,莉莉如大自然创造的一切,那样独特,那样美丽。这是导演:汤姆.霍伯带给我们的叙事诗,一点伤感、一点勇气、一点真诚,如诗如画的电影,令人如痴如醉,难忘丹麦,更难忘丹麦女孩。



2015年12月20日 多伦多 小玄儿记

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